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Una misma pulsión por nombrar atraviesa, lírica y política, esos dos hemisferios
que, para gran parte de la crítica, dividen la poesía de Pablo Neruda. Entre el
esfuerzo por llamar a las cosas por su nombre (¿política?) y la necesidad
imperiosa de nombrar a la amada (lírica?) se organiza una obra cuyas
contradicciones parecen sintetizarse en el primer verso de los Cien sonetos de
amor: "Matilde, nombre de planta o piedra o vino". O sea que, si convenimos en
que la poesía, en tanto persigue a su objeto de fascinación aún más allá de los
límites de lo decible, es siempre género del amor, Neruda representaría, para el
siglo XX latinoamericano, al poeta enamorado de la nominación. Ese que va
alternando lírica y política con el fin de sostener un imperativo básico de la
modernidad: dar cuenta de todo. Y esa insistencia en el decir irá tejiendo una
historia de la poesía nerudiana en los márgenes de sus modalidades temáticas.
Siempre poesía de amor (lírica) pero siempre también el miedo a perder, en ese
desgaste pasional, la oportunidad de seguir diciendo (política).
Páginas: 136
Editorial: de Bols!llo
Modelo: Rustica
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